Тожесамое...

Львовская фабрика музыкальных инструментов «Трембита» — промышленное предприятие, открытое в 1945 году во Львове (УССР). Адрес: 79035, Львов, ул. Пасечная, 129.
С 1960 года фабрика получила название «Львовская исследовательско-экспериментальная фабрика музыкальных инструментов». В 1988 году переименована в фабрику «Трембита» С этих пор она изменяла форму собственности, в 1992 г. — это арендное предприятие, а с 1994 г. — закрытое акционерное общество «Трембита»...

Получается, такой народ, очень петь любит, ну и пришлось ему в 45м во время войны фабрику построить. Сначала хотели пианино но чтото пошло не так, ну тогда домры, як же украинцу без домры петь...
И главное ни один антисоветчик не крикнет шо нибуть про польскую фабрику. Небыло, неинтересно?
Как из института выганять так миня, а как чем интересоваться то все историки музыки чем-то очень заняты...)

---

Непростые поиски...

Удивительно малоинтересна история культуры что советчикам что антисоветчикам.
Обнаружил 2 вещи.
По электроинструментам нет википедии, тематических сайтов, вопщем на всю огромную стряну один виртуальный музей советской электроники, где не всегда год, завод и автор, неговоря про детали, хотя чему-то и повезло, но больше уже про 80-е...
Вторая вещь. Есть жалобный список советских фабрик муз инструментов. Но мало подробностей и неясно общая картина. Антисоветчики тоже неозадачились историей. Вот инфа по Риге:

"Рижский завод музыкальных инструментов
Бывшее здание Рижского завода музыкальных инструментов на улице Маскавас 250, 28.10.2015

В 1945 году была открыта мастерская по аренде и ремонту музыкальных инструментов. В 1959 году предприятие было переименовано в Рижский завод музыкальных инструментов. Изначально Рижский завод музыкальных инструментов располагался на улице Цесу. Завод был реконструирован в конце 1950-х - начале 1970-х годов.

1950–1952 Первый кабинетный рояль «Рига» был разработан в 30-е годы прошлого века. В 1956 году был разработан рояль «Латвия». В 1957 году было начато производство фортепиано «Рига». В это время производились и ударные инструменты. В 1967 году началось производство единственного во всем Советском Союзе электрооргана «Прелюдия» и других электромузыкальных инструментов..."

Такое впечатление что в довоенной Риге вообще небыло ничего, и вот в 45м хоть ремонт появился. А что означает первый кабинетный был разработан в 30-е?
Кем? Где? Почему? Ичто дальше?? Или просто опечатка, читать 50-е?

Про "Прелюдию" тоже понятно только тем кто на ней играл. Это не единственный в Союзе электроорган, это единственный классический электроорган. 2 мануала, ножная педаль. Стоял в магазине, стоил как Волга, можно было подключить поиграть. В сети есть некто с волосатыми руками и неочень умелый

И если он появился только здесь то логично предположить что нечто довоенное должно было существовать...

---

Квартет Экводинов Слушать...

@темы: muzika, техніка, Синтезаторы

---

Зима...

@темы: сказочка, ручки-перья

---

СССР в синтезаторах...

1920 - Терменвок (эфирофон). Одноголосный, управление пространственное. Слушали, удивлялись, попросили построить охранные сигнализации. Успех на международных выставках. Термена отправили в Америку. Там инструмент запатентован, лицензирован, серийно выпускался. Автора вернули на родину, посадили, строил подслушивающие устройства...

1922 - Виолена. В. А. Гуров и В. И. Волынкин. Одноголосный, гриф. Слушали, удивлялись.
1927 - Нео-Виолена. В. А. Гуров и В. И. Волынкин, Л. М. Варвич. Исправили недостатки, много тембров. Слушали, удивлялись. Волынкин большой человек по радиолампм, про других сведений нет, инструментов нет...

1926? - Сонар. Одноголосный, гриф. Николай Ананьев? Википедия знает только Ананьева - героя-панфиловца. Запись в дневнике Хармса за 35 год. Союз композиторов, Варвич играл на сонаре...

1931 - Вариофон. Оптический синтезатор, техника рисованного звука. Е. А. Шолпо. Вариофон допускал произвольное изменение высоты тона, возможности получения глиссандо, вибрато, оттенков, изменения силы звука, построения многоголосных аккордов (до 12 одновременно звучащих голосов). Озвучивал кино, мультфильмы...

1934 - Эмиритон (мелодин). А. В. Римским-Корсаков совместно с А. А. Ивановым, В. Л. Крейцером и В. П. Дзержковичем. Одноголосный, грифо-фортепианная клавиатура.
Смена тембров. Как обычно, построено при каком-то гос-заводе или гос-лаборатории. Слушали, удивлялись. Крейцер в 1938 арестован, через год отпущен. Римский занимался минами, акустикой, про остальных сведений нет...

1935 - Экводин. Володин А.А. Одноголосный, грифовый. В 50,-60-е уже клавишно-грифовый, 2х голосный, многотембровый. Один из лучших. Слушали удивлялись. Международные выставки. Использовали в кино (Человек-амфибия), записали пластинку. Но не производили...

1937 - Компанола. Симонов. Сведений нет...

1950 - Синтезвук. Данных нет...

1951 - Электронный гармониум. Сведений нет...

1957 - Шумофон. Игорь Смирнов. Использовали для озвучивания фильмов. Не производился. Других сведений нет...

1959 - Кристадин. Сведений нет... Из Техники молодежи 64 год: "инструмент на полупроводниковых приборах — обладает фисгармоно-органным звучанием. На нем хорошо получаются тембры, подобные деревянным духовым инструментам. Помимо пятиоктавной клавиатуры в кристадине имеется гриф, на котором легко могут быть получены хроматическое глиссандо и арфообразные пассажи. Предусмотрено динамическое и тембровое пальцевое выделение любого голоса в пределах двух октав. Кристадин широко используется как ансамблевый и сольный инструмент при записях различных музыкальных произведений..."

1959 - АНС. Мурзин. Оптическая запись. Слушали удивлялись. Использовался в кино, Артемьев, Тарковский, пластинки. Не производился. Существовал в единственном экземпляре благодаря Крейчи который писал для него, чинил его и тд. Станислав Крейчи умер 6 мая 2021г...

из типичной советской статьи: "...Развитие музыкальной культуры не может не вызывать потребность в новых выразительных средствах музыки. За последние 100 лет помимо виброфона не появилось ни одного нового обычного (не электрического) инструмента, занявшего место в оркестрах.
Наоборот, большие возможности электроники позволяют создавать инструменты с новыми тембрами, способами звукоизвлечения, исполнительскими приёмами и пр., которые совместно с уже известными обычными инструментами дают возможность более полно отражать сложную и многогранную современную жизнь.
Ведь не случайно стремительное развитие электромузыкальных инструментов. Количество различных моделей растёт из года в год, их применение в различных музыкальных жанрах увеличивается ещё быстрее, обеспечивая повышение исполнительского мастерства и постановку новых задач перед создателями новых инструментов.
Всё это внушает уверенность, что в недалёком будущем будут созданы и освоены весьма интересные новые выразительные средства музыки..."

@темы: muzika, історія, наука, техніка, лекцiя, Синтезаторы

---

@темы: сказочка, нефотоарт

---

Потихеньку обживаємся...)


Новые пищеры... теперь угля не хватит осветить...




новая алмазная жила...


не очень понятно, но налево встретился скелет динозавра, а направо гора аметистов...)

@темы: сказочка, ігри

---

Music на выходнойз...

@темы: muzika

---

Ничего не понятно но чтото будет...

ну немножко Пинкфлойда ободрали...)

@темы: ігри, Star Wars

---

Новые пещеры...

@темы: сказочка, ігри

---

Лекция...

Лекция. Внук Термена конечно зануда, но матерьял интересный. Тут не работает, но посылает куда может...)

Балбес на момент истории экводина после музыки потерял звук, включилось уже на АНС...


Синтезатор Бранда
Выставка начинается с синтезатора Макса Бранда, с которым связан интересный и практически забытый эпизод в истории электронной музыки — его сейчас успешно возрождают мои австрийские коллеги во главе с композитором и художником Элизабет Шиманой, автором австрийской части экспозиции. Синтезатор Бранда тоже был несколько преждевременным, пусть и не опережал время на 30—40 лет, как инструменты российских изобретателей.

Австрийский композитор Макс Бранд родился в городе Львов, который тогда назывался Лемберг и входил в состав Австро-Венгерской империи. В 1920-х годах Бранд был невероятно популярен в Европе. Его знали даже в СССР — опера Бранда «Машинист Хопкинс» была одной из немногих зарубежных работ, которые были упомянуты Тихоном Хренниковым на знаменитом совещании Союза композиторов 1948 года, где громили Шостаковича и Прокофьева за подражание «загнивающему Западу».


В 1937 году, в преддверии аннексии Австрии, Бранд, спасаясь от нацистов, бежит в Париж, затем в Лозанну и Рио-де-Жанейро. А в 1940 году он эмигрирует в США и в конце 1950-х решает создать свою студию электронной музыки. Сначала он пытался заказать изобретателю Роберту Мугу терменвокс — какой-то особенный, но так и не сторговался с ним по поводу модели. Потом он хотел, чтобы Муг сделал ему траутониум, один из первых электронных музыкальных инструментов, ему посвящена отдельная секция нашей выставки. Муг сильно сопротивлялся — он не хотел строить траутониум, а хотел строить модульный синтезатор, благодаря которым он стал впоследствии знаменит, и в результате построил ему гибрид. Синтезатор Бранда — это фактически классический модульный синтезатор Муга, включающий от него два модуля и грифовый контроллер от траутониума, поэтому этот инструмент называют еще «мугтониум».

Бранд был неудовлетворен результатом, потому что Муг еще только отрабатывал свои модули — они были нестабильны и плохо работали. Дошло до судебной тяжбы — на выставке кроме синтезатора Бранда представлена подлинная переписка композитора с Мугом. Но в конце концов Бранд собрал свою студию вокруг мугтониума и записал много электронной музыки. Однако дело было в конце жизни Бранда; он страдал деменцией и, путая кнопки магнитофона, перезаписывал собственные композиции, поэтому осталось всего около часа музыки, которую можно послушать на выставке. Кстати, похожая ситуация возникла с архивом российского визионера Арсения Авраамова: он был практически полностью сожжен его детьми, запускавшими ракеты из горючих кинопленок со звуковыми дорожками отца.

У Бранда синтезатор никогда хорошо не работал. Но мне, кажется, удалось его отрегулировать. 18 января на выставку приезжает Элизабет Шимана, чтобы дать мастер-класс на синтезаторе Бранда, и, я надеюсь, мы услышим, как он звучал первоначально — еще в лаборатории Муга. Потом, к сожалению, этот инструмент увозят, потому что 20 января он должен звучать со сцены берлинского фестиваля Transmediale

www.colta.ru/articles/music_modern/6012-pionery...

@темы: muzika, історія, наука, техніка, лекцiя, Синтезаторы

---

Хистория...

@темы: історія

---

Популярная мозаика...

слушать дальше

@темы: muzika, кіно

---

Космическая э...

@темы: історія, kosmos

---

Когда всего стало больше...

Высоты, глубины, ширины...


Подвид биома...


Пещерные пещеры...


Вытесал себе небольшой домик...


Пейзаж за домом...

@темы: сказочка, ігри, нефотоарт

---

Фото...

@темы: сказочка, ігри, нефотоарт

---

Я добрел до неизвесных земель...

И сейчас впервые попаду в Красные пески...

@темы: сказочка, ігри

---

Поучаствовал в инстаграмоконкурсах...)

Нечто вроде пародии на рисунок автора конкурса)

@темы: сказочка, Digital art

---

Трактат о вере злобе логике спорах и абиждениях...

Воть передставим себе коробку. Мы в центре. Вокруг лабиринт. И есть идея что снаружи лучше.
И смутная мысль что неравномерно. Вдруг слева очень лучше а справа хуже. Или както пятнами но неразберешь пока не повернешь.
И стоять нет сил надо идти. Куда неизвестно, лабиринт нехоженый.
И есть 2 способа пути.
Вера и логика.
Логика: Пытается проанализировать, спрогнозировать. Понимает что данные не полные.
Допускает возможность ошибки.
Количество считающих не так важно, один или сто, важно все признают фундаментальные правила типа 2х2=4.
Понятно что можно ошибиться, пересчитать (переобдумать), исправить.
Если в лабиринте развилка и неизвесно справа тупик или слева выход или наоборот, можно и пойти наудачу, но понимая возможности и общую картину.
Логика будет составлять карту пройденного, накопленные ошибки будут улучшать результат в дальнейшем.
Вобщем выход они найдут если хватит сил и времени.
Кстати верных путей может оказаться 2, 3, но вдруг и ниодного
Вера.
Верных путей только один и мы его знаем!
Это когда думать нет чем или неохота и вобще.
Тогда - нам туда! Указываешь ленинским жестом, никуда не сворачивать, вперед товарищи!
И тогда логика не нужна, время на рашщеты не нужна, зато количество примкнувших очень нужна.
Во-первых, если некоторые странные скажут: а почему собственно не налево? То чем более глоток рявкнут в ответ "покочану" - тем меньше будет разброда и шатаний.
Во-вторых, поскольку мы идем никуда не сворачивая, то мы ломаем стены.
Тут конечно нужна масса и вес как аргументы.
А также!
В этой системе не может быть ошибки!!! (Это ж не система а верный путь)
Но поскольку от реальности не уйдешь, то виноваты враги.
Если идя правильным путем ты пришел не туда, то это козни. Надо сжечь ведьму!

Что в жизни? А интересно)
Бывает, что направление наугад оказывается верным. Успех.
И тогда вместо сожжения ведьмы устраивается большой праздник и карнавал.
А логике идти дольше с поворотами и перепроверками.
А также у логики нет инженеров-вредителей, ошибки объективно признаются и оппоненты могут в них тыкать.
Но на длинной дистанции несколько раз подряд угадать наугад всё сложнее. Хотя пока есть дрова и ведьмы скокото еще можно двигаться.
Признание ошибки в логике не разрушает систему, это поломка детали.
Признание ошибки в вере рушит всю миросданиё. Ты и сам оказываешся той ведьмой которую сжег вчера.
Поэтому нет!!
(Помни об этом безуспешно препираясь...)))
Не начинай споров, не запасясь парабеллумом для защиты.
Во-вторых, не логичествуй, не щитай репресированных, а улыбаясь по доброму спрашивай почемуж ты досих пор играешь проклятыйджаз, а не раздал свои квартиры беженцам и не вступил в компартию
Но подоброму, поленински, безособого цинизма)

@темы: трактат

---

и немножко котиков...